第137章
既然是个词牌名, 便意味着同样的题目人人都写得。
故而, 依照习惯，在介绍词作的时候，通常会在词牌名之后再带上这阙词的头一句，以此来和同题的其他词作进行区分。
刚刚，文也好的口中只提了唐多令三个字, 并没有依照习惯再补上开篇第一句。
由此看来, 只有两种合乎情理的解释。
第一, 《唐多令》这个词牌实在小众, 写的人寥寥无几。
因此, 矮子里拔将军，只剩这首词还算精妙。
第二，《唐多令》并不小众，可纵观同词牌下所有词作, 再没有一首能比得过它。以至于一提《唐多令》, 人们不约而同地首推这首。
既然能够入选百代成诗，还力压先前所列举的那些佳句, 想也知道, 只会是因为第二个原因。
理清楚了这层，不免叫王安石也对接下来的内容生出了期待。
画卷在两人面前徐徐展开，没有先前的锦绣热闹, 也不似最为常见的清淡雅致，若叫他来评，这画卷的底色倒是让人无端觉得发寒。
不是那种被一瓢冷水浇了个透心凉的寒, 而是身临其境后，望见秋日萧瑟的寒。
平心而论，这画的底色再寻常不过，可会给他带来这样的认知，恐怕还是与这画卷上的置景有关。
在这样的复杂心绪中，画卷的细节随着清脆的吟诵之声，一同在光幕上活了起来。
【芦叶满汀洲，寒沙带浅流。】
到了秋日，原先郁郁葱葱的芦苇早已失了生机，枯黄的叶子掉落一地，一层一层地铺在了黄泥淤积的沙洲之上。只此一处的景象，便无声无息地提醒着人们秋意已深。与此同时，清澈的江水从沙洲旁缓缓流过。
都说水至清则无鱼，这样清澈的江水落在眼里，再配上周遭的环境，并不曾让人生出什么感慨水质上佳的心思，反倒多了说不清、道不明的寒冷。似乎不必亲手去探，便能感受到江水的冰凉刺骨一般。
【二十年、重过南楼。】
画卷由远及近，将视线焦点落在了出现在其中的人物身上。
身为观众，王安石与周敦颐最初瞧见诗人还是意气风发的青年人。可光幕流转，眨眼便已变成了如今这两鬓斑白的模样。足见时光匆匆流逝，摧残人寿的残忍无情。
此时此刻恰如彼时彼刻，诗人故地重游，踏上了二十年前曾登临过的这一方故土南楼，心中自然生出无限感慨。
【柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。】
登高望远是历来不可避免的一个习俗。站在楼上，居高临下，自然便瞧见了楼下垂柳之侧，诗人那叶还不曾仔细系好的扁舟。至于他行色匆匆的缘故，全因归乡心切。
再过几日就是中秋佳节了，身为游子，离乡在外多年，自然归心似箭，恨不能飞奔到家。
【黄鹤断矶头，故人今在否】
随着词转入下半阙，王安石不知是不是自己的错觉，总觉着那画卷的色调又比方才略显暗沉了一些。
画卷随着诗人的视线而动，妄想不远处的黄鹤矶头。原先还完好如新的黄鹤矶，如今早已成了断壁残垣，只保留着些许碎砖残瓦，依稀能帮助诗人借助回忆，拼凑起它的往日风采。
【旧江山，浑是新愁。】
满眼皆是旧江山，奈何这江山早已满目疮痍。本想借由登高望远，以纾心怀，却不想到头来反倒是自己平添一腔新愁，恰如眼前的滔滔江水般连绵不绝。
【欲买桂花同载酒，终不似、少年游。】
诗歌来到了最后一句，视线焦点却并没有继续落在诗人身上，反倒再度转回最初所见的景色之上，恰是完成了首尾呼应。
中秋前后，恰是丹桂飘香的时节，在那株用来系舟的柳树身旁，另有一棵桂子。诗人的目光长久地停留在桂树之上，似是想要买回桂花，带上美酒，再爽快地同三五友人一道，泛舟江上，自在逍遥。
奈何如今岁月已晚，山河破碎，再没了彼时年少气盛的豪情万丈与义气飞扬。
至此，这阙被也好小娘子评价为既出名，又不出名的词作便告一段落了。
而无论是王安石还是周敦颐，一时间竟都有些陷在最后一句里头，任由书房内的沉默持续了许久。
他二人不必再费心费力地多交谈几句，同样不必再等待文也好接着往下解析诗歌，已然能够凭借身为文人的直觉，精准无误地判断出那句流传甚广的名句正是落在了最后一句之上。
好巧不巧，他们的岁数恰是不上不下地卡在了已过而立，却还未到不惑之间。
三十来岁的年纪，不比年少初入官场时的壮志踌躇，未及宦海浮沉半生后，过境千帆的从容淡然。
这阙词里分明透着物是人非的感慨，按理而言，与他们二人眼下的境地丝是毫不相关，奈何文字的力量就是如此霸道，无关时空，无关经历，但凡长了眼睛，就能品味出其中的精妙，更无法不为之动容。
王安石不是健谈多言的人，周敦颐也不是。
到头来，打破这一室寂静的人，竟还是远在另一个时空的文也好。
收起画卷，小娘子的脸再次出现在观众面前，又清脆又爽快的声音将两人拉回现实：
【想必大家都注意到了一个小细节，刚才在介绍这首诗的题目时，我并没有在词牌名之后紧接着补充诗歌首句来做区分，而是直接用上了《唐多令》三个大字。】
【这当然不是我的无心之失，更不是我要偷懒，而是因《唐多令》这个词牌，本就是以他的这首芦叶满汀洲为正调，足见历朝历代对其认可度之高。】
【也是因此我才大胆作想，或许指代这首诗本就不用加上其余任何的繁复介绍。】
做了解释之后，文也好才不慌不忙地将话题引回诗人本身。
【今天这期，我们或许得打破一下以往的惯例。】
她眨眨眼，俏皮道：【在进入诗歌之前，总得先让我们对创作这首诗歌的诗人有所了解吧?】
【还请诸位仔细回想一下，先前在咱们频道出现过的诗歌，除去实在默默无闻的，大部分的诗人是不是一提名字，不拘是刻板印象还是道听途说，总归能在脑海里刻画出个大致模样来?】
【可本期的这一首呢?】
文也好的这个问题不仅仅是在拷问观看视频的观众，就连这两个博学多才的人物，一时间竟也纷纷被难倒。
【我知道，要说欲买桂花同载酒，终不似、少年游这句，大部分人都能像模像样地说出来。】
【可再一问这句出自哪首诗?又是哪位诗人写的?恐怕就得查查手机了吧?】
显然，文也好的这番话倒不是为了故意苛责或刁难观众，语气也丝毫不见咄咄逼人的态度，依旧是温温柔柔的，甚至还有几分打趣。
【这首《唐多令》出自南宋词人刘过的笔下。】
【乍一听刘过这个名字，大家恐怕还是没有什么印象。】
【那倘若我再告诉各位，这位刘过，字改之呢?】
过而能改，善莫大焉。
以意思相近的字眼，或是意思相反的词语为自己取字都不是什么新鲜的手段，如果仅仅因为这一点便大书特书，岂不是显得小题大做?
王安石相信文也好不会犯这样低级的错误，特意拎出这一点来强调，自有她的用意在。
果然，文也好紧随后解释道：
【名过，字改之，这样的配方有没有唤醒大家一些熟悉的记忆呢?】
【那位射雕大侠，可不就名杨过，字改之嘛!】
射雕大侠又是何许人也?
周敦颐望向王安石，本指望他能给自己一个解释，却见对方也是微微耸肩，与他同样迷茫。
好在这回，文也好不知是隔空听到了二人冥冥之中的困惑，还是出于科普的目的，简明扼要的补充了一句：
【作为《射雕英雄传》的主人公，有人就曾经指出这位刘过，正是杨过的原型。】
有此一句解释，纵使二位古代人对那《神雕英雄传》还是有几分摸不着头脑，却也已经能够大略领会那位杨过，多半是画本子里的人物。
【至于在塑造杨过的时候，究竟有没有借鉴或是参考刘过这位词人的生平事迹，我们现在已无法亲自去找金庸老先生问个清楚，便暂且不予置评。】
【但显而易见的是，最起码在名和字上，过与改之的搭配并非金庸先生的首创，而是有了刘过的先例在前。】
从诗人的名字发散开来，对武侠小说中的角色名进行了一番考据之后，文也好没有忘记正题，很快又转回诗人自身。
【诚然，这期视频选择了刘过的这首《唐多令》，可实话实说，放眼宋词界，刘过这位诗人并不是非读不可的。】
故而, 依照习惯，在介绍词作的时候，通常会在词牌名之后再带上这阙词的头一句，以此来和同题的其他词作进行区分。
刚刚，文也好的口中只提了唐多令三个字, 并没有依照习惯再补上开篇第一句。
由此看来, 只有两种合乎情理的解释。
第一, 《唐多令》这个词牌实在小众, 写的人寥寥无几。
因此, 矮子里拔将军，只剩这首词还算精妙。
第二，《唐多令》并不小众，可纵观同词牌下所有词作, 再没有一首能比得过它。以至于一提《唐多令》, 人们不约而同地首推这首。
既然能够入选百代成诗，还力压先前所列举的那些佳句, 想也知道, 只会是因为第二个原因。
理清楚了这层，不免叫王安石也对接下来的内容生出了期待。
画卷在两人面前徐徐展开，没有先前的锦绣热闹, 也不似最为常见的清淡雅致，若叫他来评，这画卷的底色倒是让人无端觉得发寒。
不是那种被一瓢冷水浇了个透心凉的寒, 而是身临其境后，望见秋日萧瑟的寒。
平心而论，这画的底色再寻常不过，可会给他带来这样的认知，恐怕还是与这画卷上的置景有关。
在这样的复杂心绪中，画卷的细节随着清脆的吟诵之声，一同在光幕上活了起来。
【芦叶满汀洲，寒沙带浅流。】
到了秋日，原先郁郁葱葱的芦苇早已失了生机，枯黄的叶子掉落一地，一层一层地铺在了黄泥淤积的沙洲之上。只此一处的景象，便无声无息地提醒着人们秋意已深。与此同时，清澈的江水从沙洲旁缓缓流过。
都说水至清则无鱼，这样清澈的江水落在眼里，再配上周遭的环境，并不曾让人生出什么感慨水质上佳的心思，反倒多了说不清、道不明的寒冷。似乎不必亲手去探，便能感受到江水的冰凉刺骨一般。
【二十年、重过南楼。】
画卷由远及近，将视线焦点落在了出现在其中的人物身上。
身为观众，王安石与周敦颐最初瞧见诗人还是意气风发的青年人。可光幕流转，眨眼便已变成了如今这两鬓斑白的模样。足见时光匆匆流逝，摧残人寿的残忍无情。
此时此刻恰如彼时彼刻，诗人故地重游，踏上了二十年前曾登临过的这一方故土南楼，心中自然生出无限感慨。
【柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。】
登高望远是历来不可避免的一个习俗。站在楼上，居高临下，自然便瞧见了楼下垂柳之侧，诗人那叶还不曾仔细系好的扁舟。至于他行色匆匆的缘故，全因归乡心切。
再过几日就是中秋佳节了，身为游子，离乡在外多年，自然归心似箭，恨不能飞奔到家。
【黄鹤断矶头，故人今在否】
随着词转入下半阙，王安石不知是不是自己的错觉，总觉着那画卷的色调又比方才略显暗沉了一些。
画卷随着诗人的视线而动，妄想不远处的黄鹤矶头。原先还完好如新的黄鹤矶，如今早已成了断壁残垣，只保留着些许碎砖残瓦，依稀能帮助诗人借助回忆，拼凑起它的往日风采。
【旧江山，浑是新愁。】
满眼皆是旧江山，奈何这江山早已满目疮痍。本想借由登高望远，以纾心怀，却不想到头来反倒是自己平添一腔新愁，恰如眼前的滔滔江水般连绵不绝。
【欲买桂花同载酒，终不似、少年游。】
诗歌来到了最后一句，视线焦点却并没有继续落在诗人身上，反倒再度转回最初所见的景色之上，恰是完成了首尾呼应。
中秋前后，恰是丹桂飘香的时节，在那株用来系舟的柳树身旁，另有一棵桂子。诗人的目光长久地停留在桂树之上，似是想要买回桂花，带上美酒，再爽快地同三五友人一道，泛舟江上，自在逍遥。
奈何如今岁月已晚，山河破碎，再没了彼时年少气盛的豪情万丈与义气飞扬。
至此，这阙被也好小娘子评价为既出名，又不出名的词作便告一段落了。
而无论是王安石还是周敦颐，一时间竟都有些陷在最后一句里头，任由书房内的沉默持续了许久。
他二人不必再费心费力地多交谈几句，同样不必再等待文也好接着往下解析诗歌，已然能够凭借身为文人的直觉，精准无误地判断出那句流传甚广的名句正是落在了最后一句之上。
好巧不巧，他们的岁数恰是不上不下地卡在了已过而立，却还未到不惑之间。
三十来岁的年纪，不比年少初入官场时的壮志踌躇，未及宦海浮沉半生后，过境千帆的从容淡然。
这阙词里分明透着物是人非的感慨，按理而言，与他们二人眼下的境地丝是毫不相关，奈何文字的力量就是如此霸道，无关时空，无关经历，但凡长了眼睛，就能品味出其中的精妙，更无法不为之动容。
王安石不是健谈多言的人，周敦颐也不是。
到头来，打破这一室寂静的人，竟还是远在另一个时空的文也好。
收起画卷，小娘子的脸再次出现在观众面前，又清脆又爽快的声音将两人拉回现实：
【想必大家都注意到了一个小细节，刚才在介绍这首诗的题目时，我并没有在词牌名之后紧接着补充诗歌首句来做区分，而是直接用上了《唐多令》三个大字。】
【这当然不是我的无心之失，更不是我要偷懒，而是因《唐多令》这个词牌，本就是以他的这首芦叶满汀洲为正调，足见历朝历代对其认可度之高。】
【也是因此我才大胆作想，或许指代这首诗本就不用加上其余任何的繁复介绍。】
做了解释之后，文也好才不慌不忙地将话题引回诗人本身。
【今天这期，我们或许得打破一下以往的惯例。】
她眨眨眼，俏皮道：【在进入诗歌之前，总得先让我们对创作这首诗歌的诗人有所了解吧?】
【还请诸位仔细回想一下，先前在咱们频道出现过的诗歌，除去实在默默无闻的，大部分的诗人是不是一提名字，不拘是刻板印象还是道听途说，总归能在脑海里刻画出个大致模样来?】
【可本期的这一首呢?】
文也好的这个问题不仅仅是在拷问观看视频的观众，就连这两个博学多才的人物，一时间竟也纷纷被难倒。
【我知道，要说欲买桂花同载酒，终不似、少年游这句，大部分人都能像模像样地说出来。】
【可再一问这句出自哪首诗?又是哪位诗人写的?恐怕就得查查手机了吧?】
显然，文也好的这番话倒不是为了故意苛责或刁难观众，语气也丝毫不见咄咄逼人的态度，依旧是温温柔柔的，甚至还有几分打趣。
【这首《唐多令》出自南宋词人刘过的笔下。】
【乍一听刘过这个名字，大家恐怕还是没有什么印象。】
【那倘若我再告诉各位，这位刘过，字改之呢?】
过而能改，善莫大焉。
以意思相近的字眼，或是意思相反的词语为自己取字都不是什么新鲜的手段，如果仅仅因为这一点便大书特书，岂不是显得小题大做?
王安石相信文也好不会犯这样低级的错误，特意拎出这一点来强调，自有她的用意在。
果然，文也好紧随后解释道：
【名过，字改之，这样的配方有没有唤醒大家一些熟悉的记忆呢?】
【那位射雕大侠，可不就名杨过，字改之嘛!】
射雕大侠又是何许人也?
周敦颐望向王安石，本指望他能给自己一个解释，却见对方也是微微耸肩，与他同样迷茫。
好在这回，文也好不知是隔空听到了二人冥冥之中的困惑，还是出于科普的目的，简明扼要的补充了一句：
【作为《射雕英雄传》的主人公，有人就曾经指出这位刘过，正是杨过的原型。】
有此一句解释，纵使二位古代人对那《神雕英雄传》还是有几分摸不着头脑，却也已经能够大略领会那位杨过，多半是画本子里的人物。
【至于在塑造杨过的时候，究竟有没有借鉴或是参考刘过这位词人的生平事迹，我们现在已无法亲自去找金庸老先生问个清楚，便暂且不予置评。】
【但显而易见的是，最起码在名和字上，过与改之的搭配并非金庸先生的首创，而是有了刘过的先例在前。】
从诗人的名字发散开来，对武侠小说中的角色名进行了一番考据之后，文也好没有忘记正题，很快又转回诗人自身。
【诚然，这期视频选择了刘过的这首《唐多令》，可实话实说，放眼宋词界，刘过这位诗人并不是非读不可的。】